【一衣带水，共创未来】“云亮相”50周年庆典晚会松山芭蕾舞团祝福视频独家首发

9月16日周五，“一衣带水共创未来”纪念中日邦交正常化50周年庆典晚会将在东京都练马区文化中心大剧场正式拉开帷幕。届时，“中国人民的老朋友”，日本松山芭蕾舞团将“云亮相”舞台，与旅日二胡演奏家霍晓君共同为观众带来经典歌舞剧《白毛女》的演出。

松山芭蕾舞团是日本最著名的芭蕾舞团之一，由芭蕾表演艺术家松山树子女士（1923-2021）与其丈夫清水正夫（1921-2008）共同创建于1948年。创立后至今的70余年间，舞团以芭蕾为外交，多次访华，受到中国历任最高领导人接见。

1964年，松山树子受邀登上天安门城楼，与毛主席谈“艺术创作的大众化”这一新中国文艺精神的重要主题。2021年，松山树子与世长辞，中国外交部发表沉痛哀悼。发言人赵立坚表示：松山芭蕾舞团“为推动中日友好交流作出了重要贡献”，这一贡献“将被中日两国人民永远铭记”。

▲1964年，毛泽东主席会见松山树子（资料图）

新中国风雨70年，获得伟大发展；松山芭蕾舞团作为新中国的“同代人”，以舞为媒，以心传心，成为这一变迁最友善的见证者，最坚定的支持者。

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1950年代初，新中国成立伊始，中日两国邦交尚未恢复，民间也鲜有相互走动。松山芭蕾舞团主创人员通过当时的民间组织“日中友好协会”得到电影《白毛女》的拷贝，看后大为震撼，立即着手将其改编为现代芭蕾舞剧，于1955年搬上日本东京的舞台。

▲1955年，松山芭蕾舞团《白毛女》首次亮相东京舞台，创始人松山树子女士饰演“喜儿”（资料图）

松山树子同情旧中国底层劳动人民遭受的苦难，认可中国人民追求幸福生活的美好愿望，更感动于中国人民为追求解放付出的努力，及在其中展现出的不屈不挠的精神。正是主创人员精湛的舞技，充沛的情感，以及其对邻国社会的深切体认成就了这部作品。芭蕾舞剧《白毛女》兼具高度的艺术性和大众性，在日本一经亮相便获得满堂喝彩，从此常演常新，经久不衰。

1958年，松山芭蕾舞团首次受邀来到中国表演，同样引发轰动效应。周总理亲切地称松山女士为“日本白毛女”；而《白毛女》的这一“日式演绎”，也在极大影响到1960年代的中国对该剧的芭蕾舞编排。

▲中日“喜儿”合影：松山树子与著名女歌唱艺术家王昆（资料图）

▲左起：周恩来总理，王昆，松山树子，田华（资料图）

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时过境迁，松山树子早已退出演出的第一线，“喜儿”的饰演者也成了她的女儿森下洋子；松山芭蕾舞团对中国人民的情感却从未改变。

对于没有经历过日本侵略战争，也没有体会过战后初期日本社会的贫瘠与混乱的年轻演员而言，要正确体认这段历史，并非一件易事。出生于1948年的森下洋子坦言，由于没有经历过父母生活的时代，她自己也花了好一番功夫才从传统芭蕾“王子公主”的世界中抽离出来，把自己的肢体、力量和激情投入到对穷苦百姓的叙述中去。在中国的土地上看到的“老百姓的一双双明亮的眼睛”感动了森下洋子。她按照这些眼睛想象“喜儿”的眼睛，在表演中诠释这道不畏强权、向往美好的目光，一跳就是50年。

▲2011年，松山芭蕾舞团《白毛女》再次登上山城重庆的舞台，此时出演白毛女的森下洋子已经63岁（中新社）

▲1971年，松山芭蕾舞团《白毛女》在中国的演出宣传册。当时，“喜儿”已由松山树子的女儿森下洋子饰演（资料图）

森下洋子也将自己的经验运用到对团内更年轻一代的培养中。2016年，松山芭蕾舞团再次受邀访华，森下洋子与时任总代表清水哲太郎主动要求远赴延安，实地考察中国革命发源地，与30名年轻团员一道在延安生活，与当地人交谈。森下洋子希望通过这样的形式，帮助日本年轻人更好地理解角色出现的时代背景，更客观地把握中国这片土地如今的样貌。

直至新冠疫情前，松山芭蕾舞团访华表演近20次，与歌唱艺术家王昆、田华；剧作家田汉；文艺批评家郭沫若；旧“鲁迅艺术学院”工作人员等中国新老文艺工作者展开深入交流，极大促进了两国文艺界的相互理解。

▲1973年，松山芭蕾舞团演员和中国舞剧团的演员在北京天桥剧场同台演出《红色娘子军》（资料图）

2020年2月，松山芭蕾舞团录制视频给中国抗疫工作加油鼓劲，在其中高唱中国国歌《义勇军进行曲》，为疫情初期疲惫不堪的中国社会带来温暖与安慰。

多年来，松山芭蕾舞团屡获日中两国重要奖项，以表彰其在艺术和文化交流领域做出的杰出贡献。松山树子曾获日本文化人会议颁发的“和平文化奖”，其夫清水哲太郎获得日本政府颁发的“紫绶褒章”。夫妇二人也获得中国政府颁发的“文化交流贡献奖”；舞团获2020年度“丝路友好使者”。在一篇《环球人物》的采访中，总代表清水哲太表示：“松山芭蕾舞团今后的梦想，便是带着舞剧《白毛女》，献演给‘一带一路’沿线的国家和民众。”

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