【一衣带水,共创未来】“云亮相”50周年庆典晚会 松山芭蕾舞团祝福视频独家首发

9月16日周五,“一衣带水 共创未来”纪念中日邦交正常化50周年庆典晚会将在东京都练马区文化中心大剧场正式拉开帷幕。届时,“中国人民的老朋友”,日本松山芭蕾舞团将“云亮相”舞台,与旅日二胡演奏家霍晓君共同为观众带来经典歌舞剧《白毛女》的演出。

松山芭蕾舞团是日本最著名的芭蕾舞团之一,由芭蕾表演艺术家松山树子女士(1923-2021)与其丈夫清水正夫(1921-2008)共同创建于1948年。创立后至今的70余年间,舞团以芭蕾为外交,多次访华,受到中国历任最高领导人接见。
1964年,松山树子受邀登上天安门城楼,与毛主席谈“艺术创作的大众化”这一新中国文艺精神的重要主题。2021年,松山树子与世长辞,中国外交部发表沉痛哀悼。发言人赵立坚表示:松山芭蕾舞团“为推动中日友好交流作出了重要贡献”,这一贡献“将被中日两国人民永远铭记”。
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▲1964年,毛泽东主席会见松山树子(资料图)

新中国风雨70年,获得伟大发展;松山芭蕾舞团作为新中国的“同代人”,以舞为媒,以心传心,成为这一变迁最友善的见证者,最坚定的支持者。
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1950年代初,新中国成立伊始,中日两国邦交尚未恢复,民间也鲜有相互走动。松山芭蕾舞团主创人员通过当时的民间组织“日中友好协会”得到电影《白毛女》的拷贝,看后大为震撼,立即着手将其改编为现代芭蕾舞剧,于1955年搬上日本东京的舞台。
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▲1955年,松山芭蕾舞团《白毛女》首次亮相东京舞台,创始人松山树子女士饰演“喜儿”(资料图)

松山树子同情旧中国底层劳动人民遭受的苦难,认可中国人民追求幸福生活的美好愿望,更感动于中国人民为追求解放付出的努力,及在其中展现出的不屈不挠的精神。正是主创人员精湛的舞技,充沛的情感,以及其对邻国社会的深切体认成就了这部作品。芭蕾舞剧《白毛女》兼具高度的艺术性和大众性,在日本一经亮相便获得满堂喝彩,从此常演常新,经久不衰。
1958年,松山芭蕾舞团首次受邀来到中国表演,同样引发轰动效应。周总理亲切地称松山女士为“日本白毛女”;而《白毛女》的这一“日式演绎”,也在极大影响到1960年代的中国对该剧的芭蕾舞编排。
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▲中日“喜儿”合影:松山树子与著名女歌唱艺术家王昆(资料图)

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▲左起:周恩来总理,王昆,松山树子,田华(资料图)

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时过境迁,松山树子早已退出演出的第一线,“喜儿”的饰演者也成了她的女儿森下洋子;松山芭蕾舞团对中国人民的情感却从未改变。
对于没有经历过日本侵略战争,也没有体会过战后初期日本社会的贫瘠与混乱的年轻演员而言,要正确体认这段历史,并非一件易事。出生于1948年的森下洋子坦言,由于没有经历过父母生活的时代,她自己也花了好一番功夫才从传统芭蕾“王子公主”的世界中抽离出来,把自己的肢体、力量和激情投入到对穷苦百姓的叙述中去。在中国的土地上看到的“老百姓的一双双明亮的眼睛”感动了森下洋子。她按照这些眼睛想象“喜儿”的眼睛,在表演中诠释这道不畏强权、向往美好的目光,一跳就是50年。
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▲2011年,松山芭蕾舞团《白毛女》再次登上山城重庆的舞台,此时出演白毛女的森下洋子已经63岁(中新社)

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▲1971年,松山芭蕾舞团《白毛女》在中国的演出宣传册。当时,“喜儿”已由松山树子的女儿森下洋子饰演(资料图)

森下洋子也将自己的经验运用到对团内更年轻一代的培养中。2016年,松山芭蕾舞团再次受邀访华,森下洋子与时任总代表清水哲太郎主动要求远赴延安,实地考察中国革命发源地,与30名年轻团员一道在延安生活,与当地人交谈。森下洋子希望通过这样的形式,帮助日本年轻人更好地理解角色出现的时代背景,更客观地把握中国这片土地如今的样貌。
直至新冠疫情前,松山芭蕾舞团访华表演近20次,与歌唱艺术家王昆、田华;剧作家田汉;文艺批评家郭沫若;旧“鲁迅艺术学院”工作人员等中国新老文艺工作者展开深入交流,极大促进了两国文艺界的相互理解。
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▲1973年,松山芭蕾舞团演员和中国舞剧团的演员在北京天桥剧场同台演出《红色娘子军》(资料图)

2020年2月,松山芭蕾舞团录制视频给中国抗疫工作加油鼓劲,在其中高唱中国国歌《义勇军进行曲》,为疫情初期疲惫不堪的中国社会带来温暖与安慰。
多年来,松山芭蕾舞团屡获日中两国重要奖项,以表彰其在艺术和文化交流领域做出的杰出贡献。松山树子曾获日本文化人会议颁发的“和平文化奖”,其夫清水哲太郎获得日本政府颁发的“紫绶褒章”。夫妇二人也获得中国政府颁发的“文化交流贡献奖”;舞团获2020年度“丝路友好使者”。在一篇《环球人物》的采访中,总代表清水哲太表示:“松山芭蕾舞团今后的梦想,便是带着舞剧《白毛女》,献演给‘一带一路’沿线的国家和民众。”
・完・